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蜜桃電影網(wǎng)網(wǎng)友：燃燈人緩緩走過來，點亮燈，一盞一盞。酥油捻子遇火露出一張紅彤彤的臉，它見到了熟悉的燃燈人。燃燈人的皺紋也像蓮花瓣，額頭三道紋代表水，智慧海上蓮花漸次開。他的瞳孔回映兩朵更小的火苗，也在跳，與燈對視。紫檀香的木佛像，笑容似有若無。佛超越了苦，自然無所謂樂與不樂。樂比苦更短暫，短暫就不要執(zhí)著了，執(zhí)也著不到手里。人手心的皺紋比臉上更多，手心從小就有皺紋。它抓東抓西，什么也抓不住。攤開手，是讓上天看到你什么也沒有，天給你一些寧靜。 —— 鮑爾吉?原野。

舟山電影院網(wǎng)友：故事取決于它跨越空間的步伐。……這種意義絕大部分來自故事中的人物和讀者之間共同的渴望。講故事的人的任務便是了解這些渴望，并將它們轉(zhuǎn)變成自己的步伐。如果他這么做的話，無論何地，只要在人生的殘酷逼迫得人們聚集起來試圖改變它的地方，故事便能夠繼續(xù)扮演重要的角色。爾后，在故事的沉默空間里，過去和未來會聯(lián)合起來，控訴當下。 —— 約翰?伯格

烏龍院電影網(wǎng)友：“歷史的冷酷無情”老人說，“沒有人比巴勒斯坦人更清楚。'我在城里活了一輩子，可是每次到約旦看親戚回來，我還得辦以色列簽證才回得來----'你聽過什么人回家得辦簽證的嗎？”是的，我聽過，當年，持中國護照的臺灣人要回臺灣那個自己的家，是得向日本人辦理簽證的，這就叫占領(lǐng)。 —— 龍應臺。