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電影推薦吧網(wǎng)友：毋庸置疑地，角色對(duì)小說(shuō)來(lái)說(shuō)是極其重要的要素。小說(shuō)家必須要把具有現(xiàn)實(shí)味，而且非常有趣，言行某種程度不可預(yù)測(cè)的人物，放在該作品的中心--或中心附近--才行。如果好像可以預(yù)料的人物，只會(huì)說(shuō)一些可以料想到的話，做出一些全是可以預(yù)測(cè)的事情，這種小說(shuō)應(yīng)該不會(huì)有太多讀者拿起來(lái)讀。當(dāng)然可能也會(huì)有人說(shuō)「能把那種普通的事情，寫得很普通的小說(shuō)，是很優(yōu)秀的」，但我（純粹個(gè)人偏好）對(duì)這種故事不太感興趣。 —— 村上春樹。

愛妻電影網(wǎng)網(wǎng)友：浪漫主義在痛苦中發(fā)現(xiàn)了美感，于是為了美感而尋找痛苦，夸大痛苦，甚至偽造痛苦。然而，假的痛苦有千百種語(yǔ)言，真的痛苦卻沒有語(yǔ)言。 —— 周國(guó)平

小電影網(wǎng)站網(wǎng)友：巴黎就像一塊吃不完的巨大卡門貝乳酪，吃一點(diǎn)兒就能吃飽，吃多了會(huì)流鼻血。 —— 原研哉。